曼生二百年：揭开曼生壶的神秘面纱

作者：凌霄飞虹

曼生壶的由来

　　如果我们将明代宜兴进士吴颐山家书僮龚春（亦作供春）奉为紫砂之祖的话，等到大清入主中原时，这一技艺已经走过了一百年。一百年的积淀，让紫砂制壶技艺从萌芽到完善，并最终迎来了鼎盛时期。

　　清康乾年间，紫砂由民间走向宫廷，受到皇室的宠爱，从而也带动了紫砂的大发展，一时间，高手辈出，大师频现。

　　然而，大发展也迎来了大瓶颈，当一块块紫红色的泥团在大师们手中变得得心应手，随心所欲之后，接下来该如何创新和突破，成为困扰他们的最大难题。

　　大约在嘉庆十八年（1813年）左右，身为西泠八家之一的清代书画家、篆刻家陈鸿寿（号曼生）来到离宜兴不足五十里的溧阳县任职，并结识了宜兴紫砂高手杨彭年兄妹，由此开创了紫砂发展史上一个崭新局面。

　　自那之后，陈曼生以其文人的高超审美标准，亲自设计壶型，亲手镌刻铭文，并通过杨彭年巧夺天工之手展现于世，从而形成了具有深厚人文气息和样式多彩别致的紫砂壶系列，世称曼生壶。

　　曼生壶是文人与匠人珠联璧合、相辅相成、推陈出新的典型代表。在此之前，紫砂壶虽然取得了长足的发展，但基本还是由工匠们独立完成，其价值也尚未摆脱实用器阶段，而曼生壶的文化元素注入，使紫砂壶无论是造型还是功用之上，都发生了本质变化，一时间，深受文人雅士阶层追捧，从而成功跻身于艺术收藏之林。

　　陈曼生设计的众多壶型，大都成为传世经典，为紫砂壶的发展做出了卓越贡献，世事倏忽二百年，至今仍无人敢言匹敌，更别说超越了。