张京华《燕赵文化》第十九章：燕赵的文学艺术及其风格

2013-9-8 17:46| 发布者: 燕赵文化网| |原作者: 张京华来自: 燕赵文化网

摘要: 燕赵区域文学艺术最重要的风格就是慷慨悲歌。慷慨悲歌就是燕赵悲歌，在文学艺术中它是为燕赵所独有的固定不变的意象。燕赵之地的社会战乱频仍，燕赵之地的风俗勇武任侠，形之于诗文，就又有了慷慨悲歌的诗风、文风。 ...

东汉名士祢衡为鼓吏，创作了鼓曲《渔阳挝掺》，又称《渔阳鼙鼓》。它以奏法急锐高昂著名，与古琴曲中的《广陵散》同为天下名曲。《广陵散》代表南方风格，《渔阳挝掺》代表北方风格。庾信诗说：“声烦《广陵散》，杵急《渔阳掺》。”可见慷慨悲歌的风格在器乐中也有体现。

曹操于建安七年(202)官渡之战中打败袁绍，以汉丞相的本职兼领冀州牧。他虽然不是河北人，但长期活动在河北，实际上可以视同河北人看待。建安十八年，曹操为魏王，都于邺(今河北临漳)。曹魏邺城是在战国秦汉旧邺城的基础上增建的，它由于曾经是魏文侯的都城而有魏地之称，实际上却主要属于赵地。邺城有内外二城，内城中建有宗庙和听政殿、文昌阁两座主建筑。文昌阁西面是内苑，其中有三座著名的亭台建筑，就是铜雀台、金虎台和冰井台。铜雀台居中，因此又称中台；金虎台在南，冰井台在北，合称“三台”。铜雀台是建安十五年修建的，高十丈，有屋一百零一间。后赵石虎时又增高二丈，并在铜雀台上再建五层高楼，楼高十五丈，连铜雀台共二十七丈。在楼顶上又铸有一只铜雀，头高一丈六尺，作展翼如飞之状。金虎台又称南台，高八丈，有屋一百零九间。冰井台也高八丈，有屋一百四十五间，台上还有一间消暑用的冰室。三台各相距六十步，中间有二桥相通连。左思《魏都赋》说：“三台列峙而峥嵘。”杜牧诗说：“东风不与周郎便，铜雀春深锁二桥。”即咏此三台二桥。三台在文昌阁西，因此称为西园，曹丕诗“逍遥步西园”、曹植诗“清夜游西园”，即咏此园。在铜雀台东面还有一个芙蓉池，曹丕《临高台》诗“下有水且寒”，即咏此池。三台建筑在当时是一个奢侈的举动，另一方面也是由于曹氏父子都十分擅长文辞、性情浪漫的缘故。三台建成后，曹操命诸子登台，各自作诗赋一篇，曹植作《铜雀台赋》，下笔成章，一时传为美谈。

曹操与其二子曹丕、曹植都擅长诗文，并称“三曹”。在他们周围聚集了当时最好的一些文人，如王粲、孔融、陈琳、徐干、阮玚瑀、应玚等人，即著名的“建安七子”。其中陈琳在何进死后避难冀州，先投袁绍，后归曹操，在河北的时间最久。在曹氏父子的带动下，当时北方文人的作品都有一种昂扬悲烈的风格，既有积极强健的志向，又有大悲大愁的忧心，慷慨多气，块垒有骨鲠，被称为“建安风骨”。

如曹操的《短歌行》诗：

对酒当歌，人生几何!

譬如朝露，去日苦多。

慨当以慷，忧思难忘，

何以解忧，唯有杜康。

青青子衿，悠悠我心，

但为君故，沉吟至今。

呦呦鹿鸣，食野之萍，

我有嘉宾，鼓瑟吹笙。

明明如月，何时可辍，

忧从中来，不可断绝。

越陌度阡，枉用相存，