绝色青衣尚小云 揭秘一代京剧名旦的传奇人生

首先是活用程式，即将来源于生活，经过艺术夸张而形成的做派程式，注意用心里的劲来指导动作，使人感到假戏真做，装龙象龙，装虎象虎，贫贱富贵都能演出来。青衣戏《宇宙锋》和《福寿镜》里，都有“疯”的表现。这两出戏，尚小云常演。《宇宙锋》里赵艳蓉的“疯”是“装疯”，从表演上说，比较容易，因为“装疯”根本就是“假疯”，表演出来有不太像“疯”的地方，观众能够原谅。《福寿镜》里胡氏的“疯”是真“疯”，对表演的要求就不同了，演员不仅要“形似”，还要“神似”，要体现出胡氏当时由“急”而“惊”，因“惊”而“疯”的错综复杂心态变化。尚小云充分运用了“飘然旋转回雪轻，嫣然纵送游龙惊”的水袖功和眼神的变化，还有那舞蹈式的“搓步”、“颤步”、“趋步”等幅度大、节奏快的程式，把剧中人精神失常的状态，表现得恰如其分。如演《四郎探母》一剧中的“盗令”一场戏时，一般演员演铁镜公主，在骗得令箭后，随即唱“西皮摇板”：“我母后中了女儿的巧机关……”唱音落点，即以基本转身程式下场。尚小云在运用转身下场程式时，从角色内心情感出发，拿到令箭后，先是向观众微微一笑，再唱“西皮摇板”，等“关”字落音后，抛起令箭，翻转一扔，随之转身退场。这就活用了程式，将铁镜公主为丈夫杨延辉骗得令箭，可以畅通无阻回宋探母的喜悦心情，表现得活龙活现。

其次是丰富程式，赋程式以新的活力。他深知戏曲程式源于生活的道理，因而善于捕捉生活中与演戏有关的东西，从而创造出被人们公认的喜剧新程式。尚小云的住宅是北京市司空见惯的四合院。一到冬天，家人随便在院内泼水，往往结成一层薄冰，在冰上行走，往往摔“屁股座”。尚小云观此情景，一拍自己的脑袋，自言自语地说：“明白了!泥泞地与冰地光滑原来是一个道理，这完全可以用到《御碑亭》一剧的表演上。”他将生活中观察到的因地面光滑，行人挨摔现象，经过艺术的加工，精心设计出《御碑亭》一剧的“尚氏三滑步”。这出戏写的是：女主角孟月华在丈夫王有道赴京赶考，只留下她与小姑料理家务，忽于清明节接到生父有病的急信，她托家事于小姑，急忙奔往娘家后，方知乃是父亲思念女儿心切写下的假信。孟月华一急探父，二急放心不下年幼的小姑，故不敢久呆娘家。在探父祭祖后，速返婆家。不料归途中，天气突变，雷雨交加，只得投进御碑亭内躲雨。尚小云饰演孟月华，心急火燎，奔亭躲雨，在行进间唱“西皮摇板”：“一出门偶遇上天下大雨……”的同时，不断挥舞水袖以示遮雨，并连用三个不同类型的滑步：一曰“前栽式”，使人感到角色在光滑泥泞的路上奔跑，两腿不稳，身体前栽；二曰“后闪式”，只是角色脚下一滑，身体后闪，眼看就要倒地；三曰“远步式”，角色经过“前栽”和“后闪”，虽苦苦挣扎，但终于失去平衡，只见两腿前伸，屁股挨地，从舞台的一角远滑至另外一角。这三个不同的滑步，环环相扣，步步深入，既有生活的真实感，又有夸张虚拟的舞台艺术美。这些都是传统程式所未有，经由尚小云观察生活新创出来的。

武打也是京剧艺术性很强的学问。武打的套子很多，表现各种不同的战斗场面。所有套子，不论是陆地战斗，还是马上交锋，翻江倒海，都要靠演员的武打技巧来表现，使观众有惊心动魄，亲临其境的感觉。“四大名旦”中，尚小云的武打功夫公推首位。

尚小云的武功，并俪于唱，成为尚派艺术的两大支柱。他的武功多吸收了杨小楼的特长。他一生最崇拜杨小楼，更不掩饰地学杨小楼：他不但把杨派的“盖步”、“颤步”、“趋步”、“搓步”等技艺，融化于旦角的武打之内，还将杨派的“大扯”、“圆场”以及“脆中见稳”、“快中有慢”的风度，更加明显地标志出来．形成自己的武打风格。概括尚小云的武打艺术，有以下几个方面的突出特点：

一是扎靠功出色，马上功别具一格。扎靠武打，较之短打戏要复杂得多。登场演员不仅要与敌对一方刀枪对阵，而且还要顾及头上翎子，背上靠旗，或腰间銮带，在程式繁多，身、手、腿、足并动的一系列动作中，要做到京剧讲究的“旗不乱”、“靠不掀”、“翎子不倒”，确非易事。但尚小云演扎靠的刀马旦戏如《湘江会》、《战金山》、《秦良玉》等，颇显威猛。那疾如旋风的转身，如碾金玉的碎步，如玉树临风的掏翎亮相，都令观众叹为观止，赞不绝口。更为难能可贵的是，在安排靠戏的打法上，“四大名旦”中的梅、程均系以枪为主，而尚在《云亸娘》一剧中，用大刀。梅、程的武打对手虽系较好演员，但是井非武生演员。如梅兰芳在演《木兰从军》和《抗金兵》时，配演突厥王和金兀术的刘连荣，是工架子花脸的；而为尚配演扎靠武戏的演员却是有名武生范宝亭、杨春龙等，这就悉功力敌，各见功夫了。

女将马上交战与男性武将不同，不能像男性以“大蹲档式”的亮相以示骑马，只能以两属略拱的“女骑式”表演马上交战，因而，蹲式幅度小，容易摇晃或站不住。而尚小云得杨小楼指教，经过刻苦训练，独创出“锦撒花墩”，在纹丝不动的对枪后，“掏翎挫腰骑马式亮相”绝活。尚小云不仅马上亮相出众，而且擅长马上交锋。他在演《秦良玉》一戏中，与饰演闯塌天的范宝亭对打，当闯塌天被秦良玉挑下马后，就地两滚，动作飞快；而他扮演的秦良玉，要在锣鼓节奏中将闯塌天立即刺死，这一身段不但要快，还要分清一个在马上，一个已坠马，二人的表演尺寸如惊蛇入壑，火炽而惊险。

二是结合人物身份，施展武打技艺。尚小云在每出戏的武打过程中，坚持从人物出发，从剧情出发，绝不单纯卖艺，脱离情节。他饰演《能仁寺》中何玉凤的“夺刀”，《巴骆和》中马金定的耍大杠子，都有家有法，为刻画人物性格和深化剧本主题思想服务。《巴骆和》中马金定耍大杠子，是因为儿子被人刺死，急于报仇，可是多年没动武艺了，耍几下试试自己的潜力。马金定在剧中已是40岁的女人了，棍又沉重，不能不练习练习，以便知己知彼。尚小云演此剧，绝不像某些演员，只要台下叫好就耍个没完；他耍大杠子，确是置身于戏中，点到为至。他在每年年终，各戏班封厢演反串武生或武小生戏中，如反串《岁L蜡庙》的黄天霸，按武生演法，一丝不苟。演《翠屏山》的石秀，在“酒楼一场耍六合刀”和“杀山”这两场戏中，酒气熏蒸，满脸煞气，如见鬓发飘萧，怒目上指。他在“杀山”这场戏中唱“花梆子”耍刀，劈风闪电，功夫惊人，纵身几个“蹦子”，刀口下劈，势若悬空，就是一般专门演武小生的，也不禁赞叹。每演此戏．由小翠花饰潘巧云，侯春瑞饰杨雄，尚小云饰石秀。

民初的京剧评论家方宾，在《十日戏剧杂志》上发表了题为《阁炉话小云》的文章，写道：“尚小云台风外表上庄重，神态上浑厚，吾人观剧时不觉其娇，不觉其艳，却觉得精神奕奕而不外射，聪明之不外露，盖皆浑厚之赐也。其身段动作虽嫌稍快，但因神意浑厚而不觉其轻巧伶俐之病，仅有时觉其类之活泼而憨仆之小女子耳。”又说尚的嗓音“刚而圆，炼而亮，似钢之音而浑厚，似石之音而较高亢，盖庄重贞烈静雅大方之音也。”说其唱功“不取巧，无花腔”。对念白则认为“字斟句酌，吐字似有千钧之重，而仍不失自然之韵，且戏中用中州之音，故非大病。”他认为尚小云是“青衣正宗，音乐戏剧之能潜移默化人之性灵也。”这些评价，是对尚小云的唱、念、做、打技艺较为恰当的概括。